我拍的一直是女性电影，只是现在才被看到

因为疫情的关系，很多电影不得不转为线上放映。

其中，电影《春潮》无疑是其中热度非常高的一部。从北京电影节春季线上影展首映，一直到5月17日正式转为网络上映。

这部电影也选择了另一种，与大家见面的方式。纵有遗憾，却也是无奈之举。

好在，大家对影片的热情还在。今天6月17日，影片也刚好上线了一个月。一个月之后，本片近3万5千豆瓣评分，7.2分。

这部124分钟的影片，以一家三代女性的矛盾和纠葛带出了集体与个人、母亲与孩子、女性与自我等关系的探讨，一时间成为各大媒体热议的话题作品。以往，大家提到这部影片，总是会先提起它的女主角郝蕾。

不得不承认，郝蕾的出色表演，确实为影片增色不少。

不过，今天这篇文章，却希望带大家认识一下，背后那个，带给《春潮》生命力的女性——导演 杨荔钠 。

导演杨荔钠

某种程度上，《春潮》这部电影依旧带有杨荔钠强烈的个人风格，电影发生在长春，这里也是杨荔钠的家乡，故事的取景地——电影中母亲的住所就是杨荔钠的大姨家。

这个狭小的两室一厅，留下了杨荔钠成长的印迹，也让她将自己作为女儿、女人和母亲的生命体验淋漓尽致地表达了出来。她把自己的血肉寄托进了《春潮》的故事，这部电影对她来说可谓另外一个“女儿”。

电影剥除了主流价值观对母爱的神话，将故事聚焦在代际的伤害以及衍生出的隐喻之上。

其中的三代女性： 备受丈夫伤害的外婆 ， 追求自由的母亲 和 被教育异化的女儿 对应了当下女性的普遍状况。

电影不仅仅展现女性的困境，正视女性的欲望和缺憾，还从个体出发，关照历史和现实。难得的是，电影没有把两性关系放在一个简单的对立面上，而是试图找到结构性问题的复杂原因。

尤其重要的是，这部电影作为近年来中国女性电影的代表，为我们提供了一个较为丰富的言说空间，在一个时间段内召唤出我们对女性处境的关注。

《春潮》事实上作为了一种女性电影指标，它向内探索女性的精神和情感世界，向外却延展出更广阔的世界。

这种对世界的观察角度，或许与杨荔钠深耕纪录片的经验有关。

业余电影时代

中国最早的DV电影《老头》

“ 那天在大墙初遇，我没想到有一天坐着的人会分开，而我就是他们的见证人。 ”

杨荔钠出生于1972年，她自小跳舞，长大后进入解放军艺术学院表演系学习，后来进入总政话剧团，成为了一位话剧演员。从事着人人艳羡的好工作，杨荔钠内心却总有缺失，她骨子里对集体主义保持着警惕。

1996年春天，杨荔钠在清塔小区租了房子，院子里总会看见大墙底下坐着一排老头，他们穿着深色棉袄、棉裤，远处看不清年龄。这个场景打动了年轻的杨荔钠，她写道：“我看见了世间最好看的景像。”

杨荔纳执导的纪录片《老头》

杨荔钠筹钱购买了当时还比较少见的DV摄像机，单人单机前后拍摄了两年半，将这群老头的生活记录下来，春去秋来，他们当中陆续有人死亡，但他们对死亡的态度却十分平静……

直面死亡是需要勇气的，而年轻的杨荔钠则在这部作品的制作过程中过早的接触到太多死亡，而产生了长时间的“死亡恐惧”。

她意识到生命的无常，更加勤勉地拍摄作品。

1999年，名为《老头》的纪录电影横空出世，作为中国第一部用DV拍摄的电影，该片一举夺得那年的 日本山形纪录片电影节亚洲新浪潮优秀奖 以及次年 巴黎真实电影节评委会奖 ， 德国莱比锡纪录片电影节“金奖”和”观众最喜欢的影片“奖 。

杨荔钠的《老头》是中国最早的DV电影