广西女性创作独放异彩

东西：广西的作家是很低调的

东西认为，广西的作家是很低调的，不太善于吆喝，加上地理位置很容易被忽略。广西作家创作的分贝要非常大，北京、上海那边才能听见，否则就被淹没了。王彬彬在《好水如风》的封底说了一句话“张燕玲如果不办杂志，她会成为一个优秀的作家”，东西说，即使张燕玲办了杂志也是一个优秀的作家，作家的优秀在于作品的质量，不在于数量。张燕玲办杂志非常忙，这些散文都是从时间的缝隙中写出来的。从她的散文中可以看见张燕玲的各种角色，杂志主编的角色，母亲的角色，朋友的角色，妻子的角色，从这本书中我们会对张燕玲有一个非常全面的了解。

杨映川的小说具有荒谬性。《不能掉头》这篇小说里写一个人因为一个梦境而逃亡，说自己杀了人，然后不断地逃亡，在逃跑的过程中不断成长，最后回到故乡的时候发现他杀的那个人还活着，原来是个梦。东西认为这个小说的角度非常好，这种荒谬性我们都有感受。她的散文写得少这是很遗憾的，我们是非常想看到她内心的想法。映川在她的创作中扮演这一种逃离的角色。东西认为作家与故乡的关系非常微妙，故乡对作家的伤害越大，作家的成就越大。映川到了美国，后来又去了新加坡，这种离开以及心灵对故乡的牵挂，是一种撕扯，这种撕扯在小说中是看不出来的，但是这个对她的创作是有好处的。这种离开给映川提供了更多的经验促使她成长。

黄咏梅大学毕业后去了广州，读者可以从她的散文中看到咏梅的成长。咏梅写小说的角度也是非常刁钻的。东西是今年鲁奖的评委，他认为通过“父亲的后视镜”这一个视角来看社会，看人生是很特别的。这篇小说的视角很刁，父亲是个跑长途的司机，东西特别喜欢女司机回到镇上按喇叭的那一段，用汽车来宣示自己的主权，写得特别好。

东西觉得这三位独秀女作家的创作非常了不起，但是广西作家太低调了，虽然今天在独秀书房发出的声音未必能传到北京、上海去，但是好作家就是好作家，是经得起时间的考验的。三位独秀女作家都是实力派。

谈到《好水如风》的创作，张燕玲表示，这本书收录了她较具代表性的散文随笔。这些散文即是作者的精神写真：闲游于工作之余，闲读于人间书简，闲情于生活烟火；忍不住闲话所遇所感，一思一情，自由自在。作者把人间的“不耐烦”变“耐烦”，把一场人世终究值得一过的万千理由，丝丝缕缕地呈现，令人间的情义与希望长存心底。她希望她的书能引起作者的共鸣。

杨映川说，独秀女作家三本书是由母校的出版社给她们出的书，由娘家给她们出书她们内心的感情是不一样的。《不能掉头》是杨映川从她早期到现在的创作中挑选了自认为最好的六个小说结集出版的。这六个中篇小说呈现多样化特征，但其内涵还是一致的，杨映川始终关注的是人在失去之后如何守护、寻找、承担以及自我救赎。

黄咏梅对各位到来的嘉宾表示感谢，她表示第一次在广西师范大学出版社出书是非常荣幸的。《锦上添叶》这本散文集记录了她生活中的经历，都是她所体验过的或者是听到的一些日常的生活经验。千姿百态的世相，百感交集的人生，永参不透的情爱……这些构成了生活的迷魅，作者用抒情又充满机趣的文字，记录下这些人生的点滴感受和思考，从凡俗的生活中发现被人们忽略的美。她希望读者能多关注广西三位女作家的作品，多给她们提供宝贵意见。

在互动环节，各位嘉宾与读者之间展开了关于广西女性创作、新媒体时代对作家创作的冲击等话题的热烈讨论。（陆静、梁文春）

延伸阅读：

张燕玲，生于20世纪60年代，广西贺州人。现任《南方文坛》杂志主编，编审，中国作家协会理论批评委员会委员，中国文艺评论家协会理事。主要从事文艺评论、散文创作。出版论著《有我之境》《批评的本色》等5部，散文集《此岸，彼岸》《静默世界》等3部；主编有《南方批评书系》《我的批评观》《南方艺术视角》等30余部。作品曾两次获中国女性文学奖、广西文艺创作铜鼓奖，以及全国少数民族文学研究优秀成果奖、独秀文学奖等。系广西有突出贡献科技人员，享受国务院特殊津贴专家，全国文化名家暨“四个一批”人才。

黄咏梅，广西梧州人。生于20世纪70年代。10岁开始写诗，17岁出版第一部诗集《少女的憧憬》。2002年开始小说创作，在《人民文学》《花城》《钟山》《收获》《十月》等杂志发表小说百余万字。出版小说《一本正经》《把梦想喂肥》《隐身登录》《少爷威威》《走甜》。小说《负一层》《单双》分别进入 2005年和 2006 年中国小说学会年度小说排行榜。曾获《十月》文学奖、《人民文学》新人奖、《钟山》文学奖、林斤澜短篇小说奖、《北京文学》双年优秀短篇奖等。小说《病鱼》获第五届汪曾祺文学奖。小说《父亲的后视镜》获第七届鲁迅文学奖短篇小说奖。