江达琳、房似锦们身上槽点多多，荧屏上的“大

日前收官的电视剧《完美关系》收视成绩还不错，但口碑却一路下滑。这无法挽救的口碑，很大的成分集中在了女主角形象塑造上面，江达琳已然进入了观众最不喜欢的女主角行列。她一出场便在休假期间被公司紧急召回。就在观众以为她是个业务能力超群、公司缺她不可的女强人时，她接下来的举动之“弱智”却叫人连连跌破眼镜。

▲《完美关系》中，佟丽娅饰江达琳

同样的，作为一个房产中介，热播剧《安家》里的房似锦这个形象身上似乎也颇多槽点。

▲孙俪在《安家》中饰房似锦

这些女性形象受到的非议，多少带出当下不少都市剧、职场剧的一种通病：貌似一个又一个地顶着“大女主”的帽子，但除了明星演员的卡司比较大外，还真没见到什么值得称道的人物形象。从《我的前半生》开始热闹至今的女性人物塑造，让我们特别疑惑：荧屏女性形象，特别是以女强人形象闪亮登场的人物塑造究竟能不能站住脚？

成也“人设”，败也“人设”

现在许多电视剧不是考虑人物的丰富性，而是仅凭一个“人设”打天下，这是人物扁平化的主要成因。

人设，是影视剧编剧发展到今天诞生的新名词。这个名词蛮滑稽的。原本，它只是剧本写作环节的一个案头称谓，即“人物设计”，是创作前期做人物预设和描摹的，编导演据此来展开并完成人物形象的塑造，并无新意可言。“人设”是对这道古已有之的工序的简称，只不过这么一简好像把人物塑造的功能也一并给简了。

▲《欢乐颂》里的安迪，《完美关系》中的斯黛拉

譬如说《安家》中的房似锦，《欢乐颂》里的安迪、《完美关系》中的斯黛拉的“人设”就是“女强人”“职场精英”“事业达人”，她们的基本“标配”似乎永远是外表精致气场大，逢凶化吉易如反掌，至于情感婚姻么，身边总有与之相配的霸道总裁们一路紧紧相随。于是，审美疲劳了的我们，在追剧过程中就免不了有那么个连带动作——边看边怼。这怪不了观众，扁平化的人物，往往是从至高点开始，缺乏变化和成长，就像歌唱者一直在唱高音，好听不了。